I Am Who I Am

　　沒想到專輯大缺貨，我預購的明日版還沒有到，暫時聽的是末日版。當初毫不猶豫的就選了明日版，讓五月天再一次的給我希望，沒想到原來兩個版本的結尾都是光明的，是五月天不忍心讓我們太絕望嗎？哈，是的，就算失望不能絕望嘛。

每張都要自我超越 

　　一個樂團發行到第八張專輯，每張專輯出來都少不免跟前作比較。即使是我這種對音樂狗屁不通的人，也能管窺這張專輯的突破。也因為我對音樂一竅不通，以下不是樂評。

　　第一個我注意到的是阿信的VOCAL表現，從第一張到現在，一張一張的聽來，絕不能忽視阿信的VOCAL改變很多，《後青春期的詩》比《為愛而生》更好，而《第二人生》又比《後青春期的詩》更好，聲音更渾厚，更有爆發力，更揮灑自如，一些細節處的唱法技巧多變，感情豐富。真的是ROCKER了啦！我記得上一張《後青春期的詩》出來以後，有樂評說阿信的低音鼻音太重，表現不能令人滿意。我不知道五月天有沒有看到那篇樂評，不過聽這次〈乾杯〉這首歌，我覺得阿信進步多了，不僅低音唱得很好聽，而且如果〈香水〉的rap會令人想起周董的歌，〈乾杯〉已經完全消化變成五月天的風格了，節奏爽快，旋律明朗，band sound搭配管弦樂更是五月天的標記。這次阿信嘗試了不同的音高，每個的表現都好亮眼，真是怎麼聽都好好聽，哈哈。當初先出來的〈諾亞方舟〉唱到「當人類終於變成同類」和〈星空〉「細數繁星閃爍」真的讓我很驚喜，一邊擔心LIVE能唱嗎，一邊雞皮疙瘩都起來了。相同的主題這張寫得比上一張徹底，像〈乾杯〉比〈噢買尬〉更好，〈第二人生〉比〈生存以上生活以下〉更成熟，〈三個傻瓜〉比〈春天的吶喊〉更尖銳更辛辣。

　　第二個我注意到的是，阿信的詞跟前期的作品已經完全不同了。打開每張專輯的歌詞本比較一下，我幾乎忘了原來曾經五月天的歌詞可以把三首歌印在同一頁，現在歌詞已經多到滿出來了。我個人覺得，像〈候鳥〉和〈一顆蘋果〉這類的作品，歌詞幾乎可以當作是獨立的新詩來欣賞，有時可以脫離音樂，（所以可以出歌詞書）。有些地方為了把詞放進曲裡面，可能有些字的聲調唱出來跟原本的讀音不同了。現在我覺得詞曲的咬合更好了。從《後青春期的詩》開始到這張專輯，我感覺到阿信的詞已經進入另一階段，不是新詩，而是很優秀的歌詞。打個不恰當的比喻，前期的歌詞比較像是自由派的新詩，現在的歌詞比較像是格律派的，詩意因而更濃縮了，一方面是可以用很淺白的字句說出很沉重的事情，很多句我都很喜歡，比如「從前只想裝懂，裝作甚麼都懂，懂得生存的規則之後，卻只想要都不懂」，比如「為甚麼你的身邊我的身邊不是同一邊」，字句輕盈，押韻押同一個字，而毫不費力地說出成長的哀愁。這種言淺意深的句子需要我們反覆咀嚼，慢慢消化。

　　另一方面是，前期歌詞有些金句可以被我們獨立抽出當作信條，現在則比以前更熟練更密集的運用對偶和排比，一組組的排比句不容易從中僅抽出一兩句是代表全首詞的主旨，真正想說的話不再直白地寫出，而都隱藏在詩句背後。例如大家很喜歡的〈2012〉「誰把愉快的愉」那組排比，意思用一句來說就是「人類自找滅亡」，可是他玩弄字形的聯想，馬上就變成詩。他也更著意的嚴格押韻，常常更是押同一個字，不時匠心獨運的在字形和字音聯想方面發揮，這樣一來歌詞的詩意密度更高更濃縮，也更能顯示出阿信作為一名作詞人他對文字的自覺與敏感。尤其是押同一個字或重覆一樣的字詞這點，近年來玩得更多了，常常能得出很有節奏感很神奇的效果。例如〈乾杯〉－－一直舉乾杯為例，是的我很愛這首的詞，嘿嘿，而且我覺得它可以代表全新階段的詞風－－主歌的部份很多重覆的字詞，像「那滴眼淚那片藍天那年畢業」，像「買了四輪買了手錶買了單眼」，像「好想流淚好想流淚卻沒眼淚」，修辭更濃縮而用的字又很淺易，形成一種我覺得很特別的詞風。

就是為了把這幾句話寫下，我竟然又開BLOG了。看一看上一篇BLOG是2009年了。

這幾天堅持要追看五月天的電視節目的live，今晚是中天綜合台小燕之夜。說真的小燕姐的主持風格我很不習慣，此外呢五月天說的事情都很好笑。但我最震撼的是聽到阿信說，前陣子丁噹開個唱，他去後台陪她直到開場。他說他本來是想跟她開個玩笑再擁抱她給她鼓勵，但是他抱住她之後，玩笑就沒開成，因為她一直在顫抖。他說，他好心疼，他想起五月天的168演唱會。馬上我的腦子裡出現了那阿信抱著丁噹的畫面。那個瞬間我還原為一個迷妹，在房間裡尖叫出來。他說他心疼她。他擁抱她。就像〈擁抱〉的MV裡面抱著女主角那樣抱著丁噹嗎？尖叫尖叫。

我想起我曾經寫過的只有迷妹才寫得出來的那種文章，幾乎是歌頌阿信的每個細節。我也寫過一篇怪獸的。兩篇文章都收入了PTT五版的精華區，並且在網上被盜，人們到處轉貼到自己的網誌上，也沒註明出處。反正就是代表我寫出了不少五迷的感覺吧，就這樣安慰自己。這兩篇迷妹文算是我滿得意的作品，後來香港My Mayday歌迷會要出書收集歌迷的文章送給五月天，我的文章也有在裡頭，用的是筆名琪琪，書出來才發現那裡面至少有三個叫琪琪的人。那段時期，我常寫關於五月天的文章，寫了就貼到五版，算小有名氣，常去的人會認得我的id，會叫我Ki大，會問我說能不能轉貼我的文章，要做功課能不能引用一下這樣。

這幾天有點空虛，於是重新混PTT，五版上很多id都是我認不得的，看來我是離開很久，應該再也沒有人記得我了。

「或許她對他們是過於冷靜而自覺了。
讓其中有些人把這當成冷漠和驕傲吧。
不過我卻可以從那樣的外表之下，
感覺到深處所隱藏的溫柔和容易受傷的某種東西。
那就像在玩捉迷藏的小孩一樣，
雖然身體躲在看不見的地方，
卻希望最後終能被人發現一樣。」

－－《國境之南、太場之西》村上春樹

最好的假期
應該是自己和自己相處的假期
看很多很多的書、偶爾看一兩部電影
再不停地自我對話
如此的餵養自己
所以　請原諒我很久沒認真寫點甚麼了
我想再多讀一點再多讀一點

看了阿信在PTT發的文章
看了新聞報道和今天記者會的爆笑對話
有這樣的胸襟
有這樣的幽默
就覺得果然是我最愛的五月天

陳樂融老師說的很好：

多少老師前輩，這輩子都沒得過金曲，很多連入圍都沒有過。但曾有過的地位還是在，或者說，曾經因作品創造的名和利也存在。當然，對聽歌的人，那首詞創造過的感動應該也存在過。

我真的不在乎阿信沒有得獎

好
金曲獎最佳作詞人落空了
不過就讓它去吧
獎座　已經在五版和每個五迷心目中頒發了！

記得三商美邦人壽的廣告嗎？
「得獎的是……陳信宏！」（五月天從椅子上彈起來擁抱阿信）

記得Happy.Birth.Day裡阿信自己寫的嗎？
歌迷的肯定已經給他們最大座的金曲獎了

夏天的尾巴（電影《夏天的尾巴》主題曲）
詞曲/Enno

很久很久以前我們還有尾巴的時候
天空是無限奔放沒有空隙的藍色
他們都嚴厲的要求不要回頭不要停留
為什麼　為什麼

http://www.youtube.com/watch?v=a1mDdGyC0fo

５０組藝人的大合唱
漂亮而有力的聲音真的很令我感動

５０組人裡面
阿信的聲音不是最好的
歌唱技巧也不是最頂尖的
可是我就是一直replay他唱的兩小句
其他藝人的聲音有些很相像

　　今天在讀《香港101：愛恨香港的一百零一個理由》，是一本寫老香港的書，其中有一篇寫達明一派，照那位筆者的意思，他們是香港樂壇八十年代不可或缺的一頁。

　　我幻想有一天五月天會跟這些名字一樣偉大：就像說起英倫六十年代不能不提披頭四，台灣八十年代不能不提羅大佑，也許以後說起我們的年代，也不能不提五月天。我幻想著將來有人替五月天寫下同樣的記錄：「五月天，是廿一世紀初我們一代人的生活配樂......五人合作擊出的火花，徹頭徹尾就是我們的心聲。如果你最初聽五月天是十多歲的時候，五月天就是你的夢想啟蒙。......」

　　那位筆者形容達明一派對八十年代的香港樂壇來說是「天外之音」、「new sound」，而對我來說，五月天是我世界裡的new sound。

　　或者說是first sound。是音樂方面的啟蒙、夢想方面的啟蒙。

　　在那之前，我是不聽音樂的；或者說是聽到也不懂得那東西叫「音樂」。

　　然後我遇見五月天，一腳跨進那個瑰麗的園遊地。他們當起導遊，帶我四處去看。我遇見他們崇拜的樂團、玩團的死黨和音樂人好友、以及更多。歌聽了不夠，還去圖書館覓食，曾在車水馬龍的大街上捧讀馬世芳的《地下鄉愁藍調》，邊走邊幻想那個我和他都沒有趕上的搖滾樂的黃金歲月。

　　以後，我不再用沒營養的東西餵養自己的靈魂，我懂得尋找豐富的糧食。

　　我不要除了愛愛愛愛愛就沒有內容的流行K歌，so give me Rock 'n' roll！

照片和遊記都發在XG了，搬過來很麻煩，有興趣的人可以去那邊看。

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